一部少女漫畫,救了整個寶塚歌劇團

少女漫畫,畫起法國大革命

池田理代子,一九四七年生,東京教育大學哲學系出身。一九七○年代初,左翼運動退潮,她想畫一部關於『革命與民眾』的作品:花兩年研究法國大革命,受史蒂芬・茨威格的《瑪麗・安東尼》傳記啟發,提出『瑪麗・安東尼傳記』企劃——出版社編輯們一致反對,覺得『歷史題材的少女漫畫誰要看』。一九七二年五月二十一日,第一話仍舊刊上《週刊Margaret》。

穿男裝的女人,成了真正的女主角

故事表面是瑪麗・安東尼與費森伯爵的羅曼史,但讀者真正愛上的是另一個角色:奧斯卡・法蘭索瓦・德・傑爾吉,一個被當作男人養大的貴族之女,擔任皇家衛隊的隊長。池田自嘲,她覺得自己畫不好『真正的軍人』,才把這個角色設定成穿男裝的女性——結果這個強悍又矛盾的女主角,魅力徹底壓過瑪麗,變成故事真正的中心。

一九七四年,寶塚的命運轉捩點

一九七四年八月,全女性組成的寶塚歌劇團把《凡爾賽玫瑰》搬上舞台,瞬間引爆『貝露芭拉熱潮』。從一九七四年到七六年,寶塚四個組全數演出,觀眾達一百六十萬人次;一九八六年再度公演,單次就吸引兩百一十萬人。到二○一四年為止,這齣戲已演出約兩千一百場、累計超過五百萬觀眾,還催生了把主役變成明星的『Top Star』制度——當年甚至有人形容,寶塚是『被這齣戲救了』。

少女漫畫,從此被重新定義

《凡爾賽玫瑰》被視為少女漫畫史上第一個商業大成功,奠定了歷史言情這個類別,也證明少女漫畫能承載政治、戰爭與性別議題。二○二五年,它又推出全新動畫電影——五十多年過去,奧斯卡的旗幟,依然插在少女漫畫的頂端。

「一個畫不出軍人的女畫家,畫出了一個穿男裝的女軍人——結果她救了寶塚,也重新定義了少女漫畫。」